GENRES ET REGISTRES

 

registre pathétique : du grec pathein «souffrir »,  il naît de la vue des souffrances d’autrui qui crée de la compassion chez celui qui lit ou regarde celui qui souffre. Cela peut-être provoqué par la douleur, l’horreur, la terreur, la tristesse.

 

Les procédés du pathétique sont marqués par un lexique de l’affectivité, de la souffrance, de l’exagération, par l’introduction du discours direct qui fait entendre la voix de la victime et par la fréquence des modalités interrogatives et exclamatives.

 

ex : monologue d’Antigone où on sait qu’elle est condamnée à être emmurée vivante pour avoir enseveli son frère malgré l’interdiction du roi  (les didascalies insistent sur la faiblesse d’Antigone : elle a froid, elle est seule, elle murmure); mort de Manon dans le désert dans Manon Lescaut de l’Abbé Prévost…

 

 

registre tragique :  il naît de la souffrance de héros souvent solitaires, confrontés aux drames de la destinée humaine, à la fatalité, au mal, à la mort (chronique d’une mort annoncée).

 

Le langage est souvent soutenu, l’accent est mis sur la situation désespérée du personnage qui est confronté à des forces qui le dépassent.

 

ex : Roméo et Juliette (tragédie de la passion) de William Shakespeare : les 2 personnages sont confrontés à la haine qui oppose leur 2 familles, c’est pourquoi ils ne réussiront à vivre en paix, ils décideront de se suicider pour se rejoindre dans un monde meilleur.

 

 Bérénice de Racine (tragédie politique) qui montre la difficulté de gouverner et d’aimer, cette pièce met en scène l’incompatibilité du pouvoir  et de l’amour et enfin Antigone de Sophocle ou d’Anouilh qui montre combien il est difficile de s’opposer aux lois, même injustes, édictées par un roi.

 

 

registre épique : il emprunte ses caractéristiques au genre de l’épopée, long poème antique (L’odyssée ou L’Iliade d’Homère) ou médiéval (La chanson de Roland) qui raconte les exploits souvent guerriers de héros surhumains, confrontés à des obstacles colossaux, dans un univers immense où s’exercent encore des forces surnaturelles (ex : le cyclope, les pouvoirs de la magicienne Circée ou les dieux comme Poséidon dans L’Odyssée).

 

Un texte épique vise à susciter l’effroi, l’étonnement, l’admiration. Les procédés sont ceux de l’agrandissement : pluriels, hyberboles, superlatifs (« le plus grand »…), comparaisons et métaphores hyperboliques.

 

 

registre lyrique : en littérature, on appelle poésie lyrique les textes qui expriment des sentiments. Les thèmes sont variés : amour (Paul Eluard La courbe de tes yeux : Le monde entier dépend de tes yeux purs / Et tout mon sang coule dans leur regard), fuite du temps (Ronsard Mignonne, allons voir si la rose, Apollinaire), goût de la nature (Sensation d’Arthur Rimbaud : Par les soirs bleus d’été, j’irai par les sentiers/ Picoté par les blés, foulé l’herbe menue…), le bonheur, le joie.

 

Les procédés reposent essentiellement sur l’utilisation de la 1^ère personne, sur le lexique des sentiments, les modalités exclamatives et interrogatives.

 

 

registre élégiaque : celui de la plainte (deuil, déploration) : lexique de la souffrance, de la solitude, de la plainte

 

ex : Les Elégies de Ronsard, de Chénier, certains poèmes de Lamartine, Verlaine « Il pleure dans mon cœur comme il pleut sur la ville », poème extrait des Romance sans paroles.

 

 

registre polémique : qui suppose une attitude critique, qui vise une discussion vive ou agressive.

 

Les procédés sont multiples : exagération (superlatifs, hyperboles), simplification (« formule-choc » résumant une thèse), lexique dévalorisant, figures d’ironie, visant à susciter le mépris.

 

ex : Lettre au président Félix Faure de Zola J’accuse qui condamne l’accusation portée contre Dreyfus. Zola défend Dreyfus.

 

« Le nègre de Surinam » de Voltaire (texte extrait de Candide) dans lequel un Noir esclave montre à quel point sa situation est révoltante : il est mutilé , en haillon alors qu’il travaille et que les Européens font de l’argent sur son dos.

 

 

registre comique : c’est celui qui provoque le rire : il peut être satirique (on se moque de la société dans laquelle on vit), il peut introduire le burlesque (utilisation d’un style familier pour parler d’un sujet noble, comme lorsque qu’on rabaisse un roi dans Ubu roi de Jarry, le grotesque (comique de caricature, grossir les traits).

 

ex : De nombreuses pièces de Molière jouent sur le comique de geste, de situation et de mots. On trouve aussi la comédie de mœurs avec Labiche Un chapeau de paille d’Italie ou Yasmina Reza Art.

 

registre (ou tonalité) réaliste : il présente des personnages, des lieux, des objets, des situations, qui ont existé ou pourraient avoir existé dans le monde réel ordinaire.

 

Les procédés reposent sur une description précise du quotidien (véhicule, vêtement, milieu social).

 

ex : Les contes de la Bécasse de Maupassant, Boule de suif du même auteur (récit d’une prostituée généreuse qui fait un trajet avec des Bourgeois qui profitent d’elle et s’en moquent.)

 

 

 

registre fantastique : il se caractérise par l’intrusion d’un élément surnaturel dans un monde qui ne l’est pas, ceci déstabilise le personnage et le lecteur qui doutent. Cela produit un effet inquiétant. C’est l'hésitation éprouvée entre une interprétation rationnelle et irrationnelle.

 

Ex. : pour le Horla de Guy de Maupassant,: on hésite à la fin entre une interprétation rationnelle, le narrateur est fou et subit des hallucinations ou bien un être surnaturel hante véritablement sa maison et alors notre explication du monde se trouve mise en déroute (interprétation irrationnelle). Nous n’avons pas la réponse, la nouvelle se termine dans ce doute. Le début de Dracula de Bram Stoker est construit sur ce même principe : Jonathan Harker voit des choses qui lui paraissent totalement irrationnelles et il finit par se demander si cela n’est pas un cauchemar ou le fruit de son imagination délirante.

 

Quatre domaines sont généralement retenus : le récit, le théâtre, la poésie et la littérature d'idées.

 

 

1° Le RECIT ET LE "DOMAINE NARRATIF"

 

A. Le récit littéraire relevant de la fiction, de l'imaginaire : Le conte, le roman (historique, l'analyse psychologique, de formation ou d'apprentissage, policier, d'aventure, à thèse, épistolaire ou roman par lettres …), la nouvelle, l'épopée, récit en vers, et la chanson de geste, le portrait

 

B. Le récit non fictionnel

 

a)  Le récit historique

 

b)  Les genres du biographique : autobiographie, biographie,  récit de vie, mémoires, récits de voyage : journal, lettres, carnets…, journal intime ou personnel

 

C. Les genres du biographique relevant à la fois de l'imaginaire et du réel : roman biographique, roman autobiographique, autofiction, mémoires fictifs, journal fictif.

 

 

2° Le THEATRE ET LE "DOMAINE THEATRAL"
A. Les genres dramatiques du moyen âge : la farce, la pantomime, le mystère …

 

B. Les g. dramatiques de l'antiquité et de l'époque classique : la tragédie, la comédie, la tragi-comédie

 

C.  Autres genres dramatiques apparus au XVIII° et au XIX° siècle : le vaudeville, le drame bourgeois, le drame romantique.

D.    Les formes du théâtre moderne

 

3° La POESIE ET LES "FORMES DU POETIQUE"

A.     Les genres poétiques classés d'après la forme

 

a) Les formes du moyen âge : la ballade, le rondeau.

 

b) Les formes de la Renaissance : le sonnet, l'ode, les stances, les hymnes, les Consolations.

 

c) Les formes romantiques

 

d) Les formes modernes : le poème en prose, le poème en vers libres …

 

B.     Les genres poétiques classés selon la visée ou le registre : la satire, le madrigal, l'élégie, l'épigramme, la fable (cf. ci-dessous, les formes de l'apologue) …

 

 

4° LA LITTERATURE D'IDEES ou LES GENRES ARGUMENTATIFS
A. Les formes de l'essai : l'essai, le traité, la préface, le manifeste, le pamphlet …et les formes elliptiques de l'essai : portrait, bref tableau, pensée, aphorisme, maxime, article de dictionnaire

 

C.     Le récit à visée argumentative ou les formes de l'apologue : mythe,  parabole,  fable, fabliau, le récit philosophique : conte ou roman philosophique, l'utopie.

 

D.     Les genres du dialogue. Outre le dialogue théâtral (cf. ci-dessus), existent :

 

1)      Le dialogue philosophique : dialogue délibératif, polémique, didactique.

 

2)      Le dialogue romanesque

 

3)      Le monologue délibératif, qui est en fait un dialogue du personnage avec lui-même.

 

Source : weblettres (enseignant)

 

    

 

II. LES GENRES FONCTIONNELS
1° LE GENRE DE L'EPISTOLAIRE
A. La lettre authentique La lettre * personnelle (intime, officielle …)La lettre ouverte Le courrier des lecteurs

B. La lettre fictive

2° LES ENONCES PUREMENT UTILITAIRES

 

-          Mode d'emploi Article de dictionnaire

3° LES GENRES DE LA PRESSE
A. L' article critique  (éloge ou blâme) article polémique reportage ; le fait divers ; la brève ; la dépêche ; le compte rendu sportif

 

B.       L'éditorial

C.       Le droit de réponse ; le billet d'humeur

D.      Le communiqué de presse

E.       La chronique

F.      

 

III. LES GENRES ORATOIRES
1° LES GENRES  JUDICIAIRES  Le réquisitoire  Le plaidoyer

2° LES GENRES DELIBERATIFS : Discours politiques, conseils privés, décisions personnelles…

3° LES GENRES EPIDICTIQUES

A.      L'éloge : discours de départ, discours de réception ,l'oraison funèbre le panégyrique  le dithyrambe

B. Le blâme : satire, pamphlet… (cf. ci-dessus, les formes du poétique et celles de l'essai).

 

IV. LES GENRES DE LA RE-ECRITURE ET DE L'IMITATION
1°  LE PASTICHE : « respecte le registre du texte pastiché »
2° LA PARODIE « opère un changement (de registre) fortement contrasté » par rapport au texte imité.